봉준호 감독의 2025년 신작 SF 영화 [미키 17]은 개봉과 동시에 전 세계 영화 평단과 대중의 격렬한 논쟁을 불러일으켰습니다. 이 작품은 단순히 뛰어난 SF 스릴러를 넘어, 봉준호 감독이 이전 최고작인 '기생충'을 통해 던졌던 계급과 소외라는 화두를 미래 기술과 결합하여 한층 더 근원적으로 파고든 결과물로 평가됩니다. 에드워드 애슈턴의 소설 '미키 7'을 원작으로 한 이 영화는, 죽으면 기억을 보존한 채 새롭게 프린트되는 복제 인간 '미키'의 이야기를 통해 '인간성이란 무엇인가', '존재의 가치는 복제가능한가'라는 질문을 잔인하게 제기합니다.

영화의 주인공 '미키'(로버트 패틴슨 분)는 인류의 식민지 개척 임무를 수행하는 '익스펜더블(Expendable, 소모품)' 계층입니다. 그는 가장 위험하고 더러운 임무를 전담하며, 죽음은 곧 '미키 17'에서 '미키 18'로 업그레이드되는 재생산 과정일 뿐입니다. 영화의 핵심적인 충격은 미키 17이 임무 중 생존하여 기지로 복귀했을 때, 자신의 복제품인 '미키 18'이 이미 활동 중이라는 사실을 발견하면서 시작됩니다. 한 공간에 두 명의 '미키'가 존재한다는 설정은, 누가 진짜 '미키'인지, 그리고 복제된 '나'를 죽이는 것이 살인인지에 대한 윤리적 딜레마를 폭발적으로 터뜨립니다. 봉준호 감독은 이 첨예한 존재론적 문제를 특유의 블랙 코미디와 찌르는 듯한 연출 속에 능숙하게 녹여냅니다.
봉 감독은 SF 장르의 외피를 썼지만, 그의 영화적 관심은 여전히 '계층과 착취'에 머물러 있습니다. 미키의 존재는 현대 사회에서 쉽게 대체되는 비정규직 노동자나, 자본의 논리 앞에서 '소모되어 마땅한' 계층의 서글픈 은유입니다. 복제 기술이 발달한 미래조차 결국 인간의 존엄성은 '계층'과 '유용성'에 따라 결정되며, 생존이 곧 죄악이 되는 미키의 운명은 관객들에게 극심한 불편함을 안겨줍니다. 미키 17과 미키 18이 서로의 존재를 숨기기 위해 투쟁하는 과정은, 더 나은 생존권을 쟁취하려는 하층민들의 끝없는 내부 경쟁을 상징하는 것처럼 읽힙니다. 이 지점에서 이 영화는 '설국열차'와 '기생충'을 잇는 봉준호식 사회 비판 서사의 가장 비관적이고 냉소적인 정점으로 평가됩니다.
주연 배우 로버트 패틴슨의 연기는 이 복잡한 서사에 숨결을 불어넣습니다. 그는 미키 17로서의 임무에 대한 순응과 미키 18로서의 존재론적 불안감을 섬세하게 분리해내면서도, 두 자아가 융합될 때의 모순적인 공포를 완벽하게 표현해냈습니다. 특히 봉준호 감독의 페르소나들인 스티븐 연, 마크 러팔로 등의 조연들은 미키를 감시하고 이용하려는 자본과 권력의 대리자 역할을 수행하며, 이야기의 사회적 긴장감을 극대화합니다. 이 배우들의 뛰어난 앙상블은 이 영화가 단순한 SF 액션을 넘어 미키 17 명작으로 인정받는 중요한 이유 중 하나입니다.

일부 평론가들은 이 영화가 '기생충'이 보여줬던 '대중적이고 쉬운 접근성'을 포기했다는 비판을 제기합니다. [미키 17]은 복제 인간, 양자역학, 존재론 등 다소 무거운 주제들을 숨김없이 노출하며 관객들에게 높은 수준의 지적 몰입을 요구합니다. 봉 감독 특유의 유머가 곳곳에 배치되어 있지만, 영화 전반을 감싸는 톤은 이전 작품들보다 훨씬 어둡고 절망적입니다. 이처럼 비관적이고 철학적인 서사 방식이 넓은 관객층에게는 거부감을 줄 수 있다는 우려도 있습니다. 하지만 감독은 이 모든 논란에도 불구하고 자신의 문법과 메시지를 굳건히 고수하며, 할리우드 자본 속에서도 창작자로서의 고집과 실험 정신을 잃지 않았음을 증명합니다.

영화의 엔딩은 관객들에게 명쾌한 해답을 제시하기보다, '인간에게 진정한 소유란 무엇인가'라는 영원히 끝나지 않을 질문을 던지며 미키 17 결말에 대한 논쟁을 폭발적으로 이끌어냅니다. 봉준호 감독은 이 작품을 통해 자본과 기술이 지배하는 세상에서 인간의 존엄성이 '소모품'으로 전락하는 현실에 대한 가장 비극적인 경고를 던집니다. [미키 17]은 2025년 하반기 영화계의 단순한 흥행작을 넘어, 시대의 윤리적 질문을 담아낸 가장 충격적이고 중요한 작품으로 기록될 것입니다.
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